入世后中国电影急待解决的两个环节 - 中国高新科技杂志社投稿_期刊论文发表|版面费|电话|编辑部|论文发表

一、来稿必须是作者独立取得的原创性学术研究成果，来稿的文字复制比（相似度或重复率）必须低于用稿标准，引用部分文字的要在参考文献中注明；署名和作者单位无误，未曾以任何形式用任何文种在国内外公开发表过；未一稿多投。二、来稿除文中特别加以标注和致谢之外，不侵犯任何版权或损害第三方的任何其他权利。如果20天后未收到本刊的录用通知，可自行处理(双方另有约定的除外)。三、来稿经审阅通过，编辑部会将修改意见反馈给您，您应在收到通知7天内提交修改稿。作者享有引用和复制该文的权利及著作权法的其它权利。四、一般来说，4500字（电脑WORD统计，图表另计）以下的文章，不能说清问题，很难保证学术质量，本刊恕不受理。五、论文格式及要素：标题、作者、工作单位全称(院系处室)、摘要、关键词、正文、注释、参考文献(遵从国家标准：GB\T7714-2005，点击查看参考文献格式示例)、作者简介(100字内)、联系方式(通信地址、邮编、电话、电子信箱)。六、处理流程：（1）通过电子邮件将稿件发到我刊唯一投稿信箱（2）我刊初审周期为2－3个工作日，请在投稿3天后查看您的邮箱，收阅我们的审稿回复或用稿通知；若30天内没有收到我们的回复，稿件可自行处理。（3）按用稿通知上的要求办理相关手续后，稿件将进入出版程序。（4）杂志出刊后，我们会按照您提供的地址免费奉寄样刊。七、凡向文教资料杂志社投稿者均被视为接受如下声明：（1）稿件必须是作者本人独立完成的，属原创作品（包括翻译），杜绝抄袭行为，严禁学术腐败现象，严格学术不端检测，如发现系抄袭作品并由此引起的一切责任均由作者本人承担，本刊不承担任何民事连带责任。（2）本刊发表的所有文章，除另有说明外，只代表作者本人的观点，不代表本刊观点。由此引发的任何纠纷和争议本刊不受任何牵连。（3）本刊拥有自主编辑权，但仅限于不违背作者原意的技术性调整。如必须进行重大改动的，编辑部有义务告知作者，或由作者授权编辑修改，或提出意见由作者自己修改。（4）作品在《文教资料》发表后，作者同意其电子版同时发布在文教资料杂志社官方网上。（5）作者同意将其拥有的对其论文的汇编权、翻译权、印刷版和电子版的复制权、网络传播权、发行权等权利在世界范围内无限期转让给《文教资料》杂志社。本刊在与国内外文献数据库或检索系统进行交流合作时，不再征询作者意见，并且不再支付稿酬。九、特别欢迎用电子文档投稿，或邮寄编辑部,勿邮寄私人，以免延误稿件处理时间。

入世后中国电影急待解决的两个环节

作者:

关键词:

摘要：

亿美元，而其衍生产品的收益占2／3以上。不过，我不太赞成只是进行“后电影开发”，其实在电影拍完放映之前，同样可以进行开发，这种“前电影开发”有时甚至比“后电影开发”更重要。比如宣传攻势，广告铺洒，演职人员与观众见面等，这些其实也是我们偶尔用过的方式，不妨经常化。这些当然是先要投资的，但对影片占领市场绝对有效。你看《大腕》做得多好!“前电影开发”也有可赢利的，如先发行音乐带，出版相关书刊，特别是推出的品牌产品，经营得当，不仅自身可赚取厚利，而且可带动影片的发行。《哈利·波特》目前正在这么做，看来势头正旺着呢!这些业已证明行之有效而又不难实行的举措，我们何不用来并广泛推行开来呢!在经济全球化、文化交流日盛的今天，开发具有浓郁民族文化特色的电影衍生产品，不仅在国内有市场，而且可以吸引前来国内旅游的外国游客，并由此逐渐推向国外市场。而在目前这个转型过程中，首要的还是抓住影院的挖潜。放弃影院，一窝蜂都去开发影片的外围，显然是舍本求末，并不能根本扭转电影市场的滑坡。影院并不是没有潜力可挖，好地段，好设施、好服务，再加上好影片，还是能把观众吸引进影院的。当年《泰坦尼克号》放映时，我不仅在北京见到人头簇动，而且在安徽的小镇也见到比肩接踵。并不只是外国电影好卖，近年里(<离开雷锋的日子》、<(鸦片战争势、《甲方乙方》、((不见不散》、《生死抉择》等都曾创下佳绩。说到《生死抉择》，我还想到当前中国电影市场的另一个切不可忽略的方面，那就是团体票房。随着改革深化，以后或许越来越少，但决不会绝迹，至少学生团体票将长久保持下去。(<新甜蜜的事业》也是通过计划生育系统占据了广泛的农村市场。以影院挖潜为主，同时进行外围开发和拓展，中国电影的经营当能上一个台阶，并带动中国电影走出逆境，走向新的辉煌。这不是痴人说梦，当年·13·美国电影就是这么走过来的。别人经过实践证明可以成功的经验，难道我们还弃之不用么?深入进行创作方略的调整上节我们讨论的是影片外围。但电影毕竟不是普通工业品或商品，它必须要有感人的艺术魅力。否则，包装再好，宣传攻势再凌厉，经营方法再巧妙，也无济于事。因此在高度重视经营的同时，仍不能忽略提高创作质量。在这里，同样不能一手硬，一手软。提高影片创作质量，进行创作方略调整，也会涉及到电影片领域的诸多方面。我们这里只就最基本的问题来谈。那么，从艺术的最基本的写入叙事角度看，美国电影也同样可以给我们提供许多有益的经验和启示。常识往往是最基本的理念。艺术是“入学”，电影是叙事艺术，这都是常识，也是最基本的。因此电影要写好人、讲清事，除了少量实验电影、探索电影容有例外，百年电影史上的成功之作莫不如是，美国电影更是深谙此中三昧。大体说来，写入叙事有四种基本路数：奇人奇事奇人凡事凡人奇事凡人凡事我们的影片较多的是表现“凡人凡事”，另有部分描绘“奇人凡事”。这里的“奇入”我们可以稍宽泛地理解，它既指现实中不存在的怪人，如孙悟空，如超人等，也可包括现实中有但超出现实一大截的伟人，罪人和特殊女人，如拿破仑，如希特勒，如克里奥佩特拉等。这些人物是众多影片和文学反复写到的。但我们却不仅把猪八戒变得俗不可耐，而且将秦始皇、慈禧、秋瑾等身上的高人之处通通去掉，于是他们和我们一样悲欢离舍一样喜怒哀乐，在凡俗中挣扎沉沦。如此表现通常因其趣味相近，而能暂时赢得一些观众的认可和共鸣，但很难历时长久，也难在更大范围里激起反响。这就是我们的一些影片在城市尚可，到农村就不受欢迎，在国内还行，出了国门就无入买账并且即使能热极一时也转瞬即逝的原由。而美国电影不同。他们当然热衷于“奇人奇事”，什么《超人》啦，什么《入猿泰山>)啦，什么《甘地谤啦，什么《埃及女王)>啦，而且大部分都翻来覆去地拍，竟也不遭人厌，倒让全美国乃至全世界的人们常常津津乐道。但我认为，美国电影拍得更多也更成功的恰好是“凡人奇事”。“奇事”我们这里也做一个界说，即凡是超出我们日常生活的均可称之为“奇事”。但这个人的日常生活在另一个人看来就不是日常生活，难道也是“奇事”不成?所以是就全体人们而言的日常生活之外的事，方可称作“奇事”。凡人遇奇事，不就有戏了?一车普通人碰上了车子刹车失灵还高速在城区奔驰，于是有了((生死时速》；一船乘客遇着号称永不沉没的客轮恰好撞上了冰山，于是有了《泰坦尼克号》之类的系列影片。这些是天灾，还有许多影片表现入祸。被纳粹分子追杀，常常陷入绝境而又绝处逢生(